任务：把握“文体”特征——探究戏剧艺术。

分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。

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娜拉这个戏剧结尾居然不是解决矛盾，破镜重圆，而是把这个已经碎掉的镜子干脆再砸了丢在地上，让观众或读者看了大为吃惊。

那么他们理想中的剧情应该怎样呢？

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所谓佳构剧一般是这样的框架。

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我们来研读一下课本的学习提示，第116页第三段，注意分析作品中的戏剧性事件，以及“突转”手法的运用，领略戏剧家独特的艺术创造。

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什么叫突转？亚里士多德在《诗学》一书中，以俄狄浦斯王一句为例，将它解释为突转是行动按照我们所说的原则向相反的方向发生，指情势向相反的方向转变。如从顺境到逆境或从逆境到顺境，是按照可然律或必然律而发生的。

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而戏剧性事件往往又是和突转联系在一起，请同学们回顾一下上节课我们梳理的故事情节，看看文本中有哪些戏剧性事件，又发生了几次突转。

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这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。

第一二两次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。

第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。

（部分解读已省略）

突转要做到合情合理，关键在于突转应牢牢以人物性格发展为依据，在突转之前要做好一定的铺垫，铺垫是突转的前提和基础，缺少草蛇灰烬的伏笔做铺垫，突转也只能成为突兀了。

那么请同学们找一找，文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔？

1、上节课当中我们提到的娜拉出走之前的动作、神态：冷静安详，穿外套戴帽子，围披肩，拿起手提包

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2、从第一幕开始，娜拉台词中就反复出现一个词：奇迹。

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老师还想和同学们探讨一下，如果此时海尔茂一边斥骂娜拉伪君子、撒谎下贱的女人，最终还是选择自己承担责任，娜拉还会不会出走了？也许眼下不会，但总有一天会。我们一起来找找依据。

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我们再来看一处小的细节，娜拉对海尔茂的称呼，大家注意到没有？她称海尔茂为托伐，按照当时的规矩，男尊女卑非常明显，女人在家，哪怕结了婚很亲密，也不能随便叫男人的小名，托伐就是海尔茂的小名。

娜拉在家直呼丈夫小名也能看得出这是一个非常有自己想法的姑娘，因此她的出走并不突然。

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本文为个人备课笔记，部分内容借鉴了上海空中教育课例思路，如有侵权，请联系删除。

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